翡翠飘花，别样的诗情画意

与满色相比，色形是零散、无规则分布于翡翠不同位置上，外形各异的色形构成一帧帧如梦如幻的画面，它将翡翠的天性演化为古典诗画中意境，翡翠飘花孕涵的情趣，是它受到钟情、青睐的根本原因。

当然，飘花并非全是想像中的完美，细细分析，它有惊艳也有平凡普通的一面。

飘花的形状多种多样，它的优劣判断必须以其外观形状决定，以脉络轮廓清晰、有条理、不混浊模糊、颜色浓淡适宜、有质感光效为上佳。

飘花的名称来源于自然现象的花开花落，点状、丝带状、细条状色形体形细微，形态各异，或虚或实，或散或聚，秀丽迷幻，最能切合表现飘花源于自然天性的一面。可见，细小、虚无、柔和、花形颜色及轮廓过渡自然是对翡翠飘花形体的基本要求。

一块翡翠之上，点状、丝带状、条带状等色形并不总是以单一形式存在，常常以组合形式出现，即点状+丝带状，丝带状+条带状等等。这些单一或不同组合的色形在线条轮廓的渲染及翡翠材质衬托下所构成的画面，大美天成，描写出别样氛围，使虚实明显突出，能够激发联想，联系并对应起落花飞雪何茫茫的景致，感受到超越画面的东西，给人以美感的诗画意境，虚幻又似现实，直至可以触摸。

与此相对应，飘花须保持物性平顺、平衡，少为无为，避免过犹不及。翡翠飘花是自然孕育的结晶，亿万年天地精华成就的结果，与中国水墨画的画理、笔法存在通性，它的审美能从中国传统文化中捕捉到根源。

客观上，飘花的颜色必须与翡翠的底色有反差，如果与底色颜色相同，即相互相融，那么飘花作为色形是不可能存在的。

常见的飘花颜色为绿色或蓝色，分别称为绿飘花和蓝飘花，或飘绿花和飘蓝花，翡翠是以绿色为主的玉石，绿色飘花的价值显然最高，蓝色飘花的价值次之。

飘花出现在翡翠上的位置，有切割原料及加工时的有意为之，也有无心之作。无论是有意或是无心，飘花作为色形，它的颜色，对翡翠成品的整体或局部效果必定产生或正或负的影响。

翡翠器形繁多，不同的题材有不同的寓意，任何题材均有点晴传达神韵的部位，也有平凡一笔带过之处，理解、分析雕刻的寓意、图案可清楚知道某些位置禁忌飘花的存在，显然，不禁忌的位置，飘花能取到绵上添花的效果。

例如，观音、佛公及人物的面部以底色净色为佳，如出现飘花则极大破坏肃穆、庄重感。佛公的肚子饱满、突出，如配以飘花，则有喜上加喜的效果。普通花件、平安扣等器形则无禁忌，配以飘花更显小资气质。

五、飘花的大小

翡翠飘花的大小是一个定性参数，无法作定量的要求，但并不意味着任何大小的色形都可以认定为飘花。

色形体量过大，转化成为色块、色团，无疑已经脱离飘花的本意，是翡翠颜色的一个组成成分，对其的评价，需沿用浓、阳、正、和作为标准，对颜色而言，体量当然是越大越好，满色即是最大体量的色块色团。

反之，飘花的大小应在一定范围限度之内，这个范围以翡翠整体表面积作为参考，飘花的大小占整个表面积的百分比应该相对较小，如此才能符合飘花的韵味。

翡翠的种是翡翠结构与质地的表现形式，飘花与种的关系即指飘花在不同种上的不同表现形态。结构细腻密实、水头足、透明度高，飘花在这样的环境中愈发显得脉络清晰、晶莹清艳，与种相互辉映。

玻璃种、冰种上佳的水头及透明度淋漓尽致地突显了飘花的诗情画意。而种水较差的油青种、糯种、豆种等干涩的质地无益于飘花绽放其天性。

翡翠飘花在翡翠上的生长，有二种方式：

其一，色形飘浮于翡翠表面，肉眼能直观观察到其细微特征，正如在素纸上作画一般，颜色仅仅堆砌在白纸的表层。

其二，色形与种融合，沉于翡翠内部，仿佛是从种之中生长出来。二者都是飘花，生长方式却有极大差异，与玻璃种、冰种交融的飘花更为秀美，飘花如同从翡翠开放，三维立体感与飘逸并存。浮游于翡翠表层的飘花，它的本质是二维平面，似被束缚，无足够的空间展演潜质。

翡翠的价值

翡翠的价值由种、水、色、工所决定，需要综合评价，某个单一的因素并不能决定翡翠的全部价值。飘花是翡翠的附加元素，它对翡翠价值所起的作用依然是建立在种、水、色、工基础之上，其后，才能依据飘花具备的各类固有元素的价值高低，对翡翠整体价值起增进或减弱作用，飘花的价值是附加价值，它不对翡翠的价值起主导地位。飘花对翡翠的价值起作用的因素有：花形、图案、大小、分布、颜色、飘花与种水的关系等。