林散之书法一平尺价格

（1）结合倒数第四段“大家都知道南京有一位现代著名的书法家林散之，但知道林散之有一位好朋友邵子退的人一定很少”可知，林散之是南京本地人，并且比较闻名，用比较知名的林散之引出了不被人了解的邵子退。再比如当代的黄宾虹是个大画家，也是大书法家，但在当时的时候还没有人把他的字看那么高。但是他教了一个学生，就是林散之，林散之成了当代草圣，他教得很成功，林散之学得也很成功。林散之虽然是书法家之中的大器晚成的j代表书法家，但是实际上他在年轻的时候就开始学习书法了。据了解，林散之自小就勤奋学习书法。我们最早可以了解到他在17岁的时候写的《古棠三痴生拙稿》，这是一幅行草书法作品，在这时候的他已经是展现出了很高的书法天赋，书法颇具功底。而更早的资料显示，林散之在十六岁的时候就开始练习唐代时期的开水，当时是学习柳公权的的书法，其书法特点是结体秀峭，用笔瘦硬。这个书法特点，在本文章的小楷书法作品之中得到了很好的体现，同时，文章之中林散之的小楷书法精美严谨、令人神往。

在这幅作品之中，我们也是深深感受到林散之楷书功底之高，对于书法字帖的领悟和娴熟的笔法，都是令人敬佩的。这幅小楷书不是临摹谁的，而是在林散之笔下流露而成。相信不少朋友在小视频中，经常看到邵岩的书法直播，造型夸张，不堪入目，而从介绍中得知，他的“射墨书法”竟然高达万元一平尺，可见他的“射墨书法”竟然还有追捧者，简直匪夷所思。近年来，林散之的作品受到越来越多人的欢迎，其拍卖价格也越来越高，林散之的艺术价值得到了更多人的认可，下面，就给大家盘点一下近年来林散之在拍卖市场上拍出高价的十件作品。王冬龄《行草七言联》2004年作，来自“首届林散之奖南京书法传媒三年展”。王冬龄是一个把自己全部理想和心灵感悟都附着在书法艺术上的人，他是一个生活在世俗社会中却一直保有孩童纯真的人。

（2）结合倒数第三段“林散之以书法闻名，但是对诗自视甚高，也像齐白石老人一样，觉得自己的诗比字还好。老朋友逝世，林散之竟以不再写诗为誓，而且整整一个冬天和书法绝缘”和倒数第二段“其实邵子退结交的，皆是高明之辈。以他的经历，无论从商，还是从政，都会有一番作为，但他却成了当代陶渊明”可知，林散之因为志趣相投的友人去世，发誓不再写诗，长时间不碰触书法，表现出他为人旷达超然，处世风雅浪漫，看出他具有六朝人物的风骨和雅趣；邵子退学识渊博，才华出众，却把自己活成了当代陶渊明，同样表现出六朝人物的风骨和雅趣。故林散之与邵子退都有六朝人物的风骨与雅趣，写出二人志趣相投的原因，进而突出邵子退的形象。但时至今日，还有人认为，林散之的草书作品仍然不被一些人所认可，总觉得他的草书是由着自己的性子所写，没有像王羲之、赵孟等人那样俊美、舒朗的艺术性特征，而是线条杂乱，笔墨散乱，由此也有人谈到了他的书法基础问题，认为林散之的书法基础不牢固，尤其是在年轻时没有奠定好这个基础，所以他的草书也是有问题的。邵子退逝世以后，林散之当即作《哀子退》一首：“从今不作诗，诗写无人看。风雨故人归，掩卷发长叹。”林散之以书法闻名，但是对诗自视甚高，也像齐白石老人一样，觉得自己的诗比字还好。老朋友逝世，林散之竟以不再写诗为誓，而且整整一个冬天和书法绝缘。一次他甚至对求书者说：“你如能把邵子退救活，我就写！”由此可见两人之交情。（2）结合倒数第三段“林散之以书法闻名，但是对诗自视甚高，也像齐白石老人一样，觉得自己的诗比字还好。老朋友逝世，林散之竟以不再写诗为誓，而且整整一个冬天和书法绝缘”和倒数第二段“其实邵子退结交的，皆是高明之辈。以他的经历，无论从商，还是从政，都会有一番作为，但他却成了当代陶渊明”可知，林散之因为志趣相投的友人去世，发誓不再写诗，长时间不碰触书法，表现出他为人旷达超然，处世风雅浪漫，看出他具有六朝人物的风骨和雅趣；邵子退学识渊博，才华出众，却把自己活成了当代陶渊明，同样表现出六朝人物的风骨和雅趣。故林散之与邵子退都有六朝人物的风骨与雅趣，写出二人志趣相投的原因，进而突出邵子退的形象。

在这幅作品之中，我们也是深深感受到林散之楷书功底之高，对于书法字帖的领悟和娴熟的笔法，都是令人敬佩的。这幅小楷书不是临摹谁的，而是在林散之笔下流露而成。林散之年轻的时候就致力于成为一位书法家，所以他所练习的书法字帖很广，包括了柳公权、颜真卿、魏碑、米芾、赵子昂，等多位名家的名帖，多有练习和涉猎。大家都知道南京有一位现代著名的书法家林散之，但知道林散之有一位好朋友邵子退的人一定很少。邵子退是安徽和县乌江镇人，如果看一下地图，就会发现和县虽然属于安徽，其实紧挨着南京，其民风以及语音与南京很接近。邵子退生于清末民初，既未应举，又没有进新式学堂，因为其家境比较富裕，一肚子的学问全靠家教和自学。他钻研古文诗词，尤爱书法艺术，并因此和林散之成为密友。示例：林散之，江苏南京人。现代著名书法家，也是杰出的诗人和画家。林散之有六朝人物风骨，潜心艺术，淡泊名利，林、邵之交，堪比伯牙子期。

书画院建筑为两层，形态各有曲折又相互交错，结构感强烈，模拟书法笔划的构成方式。体量瘦长且虚实变化，以期呈现出林散之书法瘦劲飘逸的特点，即所谓的“金石趣味”。林散之的“以画入书”同样来自黄宾虹，但更加发扬光大，将黄宾虹绘画的笔墨技法再用回到书法之中，其中意趣耐人寻味。杨志纯说，以林散之为代表的“金陵四老”，是二十世纪中国书法的高峰。林散之先生创造性地发展了当代草书技法，其书法风格朴厚洒脱、气势奔放、浑然天成，被誉为当代“草圣”，成为引领当代草书艺术发展的重要旗帜。（3）结合倒数第三段“邵子退逝世以后，林散之当即作《哀子退》一首：‘从今不作诗，诗写无人看。风雨故人归，掩卷发长叹。’”可知，具体写了林散之和邵子退之间的深厚情谊，二人情谊深厚是因为志趣相投，林散之是闻名的书法家，才华出众，而邵子退能够得到他如此的厚待，必然也是具有深厚的艺术修养，故用林散之对邵子退的深厚情谊侧面烘托邵子退的艺术修养与人格魅力。

地块本身形状很不规整，边界曲折，颇有草书自由姿纵的特性。通过甄选林散之各个时期的作品，选取了其名字中的“之”为载体，以书画院功能为诗，用建筑书法将它书写在所在地块的这幅画上。选择规矩的方形还是复杂的曲线形，是一开始就需要考虑的问题。根据林散之“笔从曲处还求直，意入圆时更觉方”、“用软毫写硬字”的书法理念，和先楷书后草书的次序，我们最终选择了寓曲于直、化圆为方的折中路线，无论是造型还是造价，都更符合林散之书法的美学标准。不能呆板，也不能滑俗，并且符合皖中民居和现代建筑的基本语言。人们都知道，林散之是以草书而出名的，据说，他在75岁时，一幅作品被刊登在报纸上，当时郭沫若、启功等专家看后，非常赞赏，由此，林散之的书法便被更多的人所知晓，他在成名也就在此时，这个作品是他的草书，飘逸、灵动，风格独特，让人眼前一亮，这就是林散之草书风格。立面设计也同样将“之”作为设计元素，提取了“之”起伏的形态，以及林散之书法瘦劲飘逸的特点，同时结合乌江老街延绵的粉墙黛瓦坡屋顶的特征，生成了林散之书法和乌江文化相结合的立面形态。