除了羊脂玉，这些也是和田玉中的精品！

要说羊脂玉，它确实不错，够润，够纯，够不同，它既集合了和田玉的优质特征，同时也完美的体现出自己的与众不同，成为和田玉中的极品，自然也是理所应当的。不过和田玉毕竟涵盖面广，涉及到的品种多，咱可别知道了羊脂玉就不把其他玉当回事儿了，除了羊脂玉，事实上，这些也是和田玉中的精品！

青花玉是从颜色上对和田玉的一种划分。但是查阅历史古籍，和田玉的色彩只有白、青白、墨、碧、青的描述，并没有“青花”一词的记载。问及专家“青花”的来历，他们干脆回答说：“那纯粹是新疆人的叫法!”。的确，翻遍玉器图谱，那些被新疆人视作“青花”的玉，往往被称之为墨玉、青玉、双色玉、俏色巧雕等等，根本没有用“青花”来形容玉色一说。只有在新疆人编辑出版的玉书中，赫然将“青花”列为玉的一个品种。

  青花的由来

那么新疆人为何要坚持“青花”的叫法呢?是孤陋寡闻还是坳扭偏执?抑或是他们标新立异、独具慧眼?回答这个问题前，先让我们来认识一下被称作“青花”的典型玉色。

  公认的青花玉一般是由墨玉和白玉两种颜色的玉组合而成，即“青花”是对一块玉石上墨、白两色的整体叫法。这一点与青花瓷相同，青花瓷一般由青、白两色组成，“花”亦非花，“花”亦非色，实际的主导颜色是“青色”。青花玉借鉴了这种称谓，黑(墨即黑)、白两色以墨色为主，白色为底子或点缀。但青花玉与青花瓷不只是名称的接近，更为相似的还在于它们的内在情趣意韵。

       单纯与纯粹是“青花”的特性。只有一黑一白简单的色彩对比，结果反而使两种玉色显得愈加单纯，恰似青花瓷的纯粹。经典的青花玉黑白分明，犹如浓烈的墨汁才滴入纯净的静水之中，墨色滚动翻腾，却又不离不散，似动若静，寓动于静，分合有界，却又浑然一体。那种流质般的意蕴意境，充满了哲思禅机，当你忍不住想进去探个究竟时，那浓墨却“一缕飘散，去到我去不了的地方。”正是这种优雅、流动的单纯，让你无法看透，让人难以琢磨，并因此充满了挥之不去的神秘魅力。

       而在水墨画中，水墨浅绛画似乎也与红皮青花玉、青花釉里红瓷有异曲同工之妙。青花瓷、水墨画的魅力，在于它们清雅的个性，幽独的气质，空灵的意境，淡泊的力量。和田玉中的“青花”天然具备了这些审美元素，它只是借用青花瓷的名称特色与水墨画的审美意趣，在和田玉中“独树一帜”。前几年，青花玉料并不值钱，但是北京的玩家对青花玉的钟爱并不亚于新疆人，在他们的追捧下，青花玉“后来居上”，目前上好的青花玉价格甚至可以和羊脂玉比肩了，一些新近出版的论玉书籍也开始使用“青花”一词了。新疆虽然是和田玉的产地，但是一直只是原料的供应者，与玉文化似乎没有什么关系。如果青花玉的独特品质和称谓能够得到公认，也算是新疆人对玉文化的一点微薄贡献。

青花的种类

籽料青花分明料青花和白皮籽青花。和田地区，山料有于田青花、黑山青花、叶城青花(编：且末等地也有出产青花山料)。叶城青花的特点就是点墨，墨点子粗，颗粒大，有银沙，银沙粗，和玉石不容在一起。叶城的青花料子，很干，银沙和墨点子像钉子一样镶嵌在玉石里的感觉。

当然，籽料青花有些也有银沙和点墨的，但是籽料银沙细，墨点和玉石融在一起。很多玉友一看有银沙就说叶城的，这是错误的。

      于田青花 ，特点是比较水，料子显干，黑色不是纯正的黑，于田翻过山就是青海，所以和青海料有些像。

黑山青花，玉质特别好。但是产量很少，可以和籽料媲美，大多黑白分明，玉质超细。

还有俄料青花，俄料青花市面很少，大多是黑白分明的。水墨画的很少。俄料的青花打灯白肉里面米粥状明显。料子有些发蒙。

青海的青花料子最有特点，一般叫烟青，黑白不明，混然一体，像烟色，所以叫烟青。

墨色分布

      青花籽料的墨色是以片状、云雾状、丝状为主，墨色比较聚拢或飘散自然，墨色稳中而又纯净;青花山料的墨色是以点状聚合为主的，从表面看感觉黑色是成块的，仔细观察会发现，其墨色为清晰的墨点密集而成的，其中还会夹杂着银沙状物质，这是青花籽料所没有。

油性和质地
青花籽料的油性和质地相对较好，黑白比较分明，而山料的黑白边界较为模糊，相较于青花籽料的质地稍显疏松，油性也略差。

皮子
若用青花山料仿青花籽料的话，它的皮子的颜色就是加色，会稍显的不自然，且皮子的油性不若青花籽料皮子的油性好。
说了怎么多，大家应该对青花料子有了一个相当认识，但是对我个人来说，玩青花玩的不是籽料，而是玩的意境，如果料子意境好，质地好，才值得一玩。